Постоянно тут торчу (ну часа 4 в день точно каждый день; не исключая Новый год и еще все оставшиеся), вроде видел уже все темы про воспоминания и эмоции о «ДМБ», который смотрю много раз год в любом состоянии (даже иногда трезвом) - но эту сборку не увидел (нашел только давние посты за 7 лет до н.э. и.и.), в баянах не нашел, дата - вроде на старая (11.10).
Вставлять не умею, можно в баяны и баны (но знайте, что это будет 335) за кривые руки, беседку - до нашедшего лучшего применение и проч. Если вдруг дейстивительно тут еще не было, и сможете видос вставить прямо в мой стартовый пст - поклонюсь искренне. А пока - ссылка на туда, куда нельзя даже про ДМБ
Расцвет русского авангарда 1920-х годов стал уникальным историческим феноменом, когда масштабный культурный поиск совпал с рождением нового государства. Хотя футуризм и новаторские течения зарождались ещё до революции, именно советский строй дал колоссальный толчок поэтам и художникам. Слом старого уклада потребовал совершенно нового языка: старая академическая форма больше не могла описывать тектонические сдвиги в обществе. В эпоху ликбеза, массового конструктивизма и появления сотен новых понятий — от «наркоматов» до «колхозов» — сама улица заговорила на языке гибридных слов и аббревиатур. Государство первых лет после 1917 года искало свой устремлённый в будущее стиль, и эксперименты авангардистов оказались на переднем крае создания новой культуры. В этой атмосфере всеобщего переустройства мира словотворчество превратилось из эстетического бунта в насущную необходимость, а самым ярким выразителем этого процесса стал Велимир Хлебников.
Велимир Хлебников остаётся одной из самых загадочных и одновременно фундаментальных фигур в русской поэзии Серебряного века. Поэты-футуристы справедливо считали его своим главным учителем, а сам он скромно именовал себя «Председателем Земного Шара». Главный упрёк, который часто слышат авангардисты, заключается в якобы бессмысленном разрушении формы, однако на примере Хлебникова видно, что его работа с языком носила глубокий, почти научный характер. В отличие от большинства авторов, раскладывающих готовые слова по рифмам и размерам, Хлебников работал на «атомном» уровне речи. Он разбирал слова на составляющие корни, суффиксы и приставки, а затем собирал из них принципиально новые смысловые конструкции, которые в филологии приня
Ещё совсем немного, и теплая яркая осень закончится. И потускнеют краски, и зарядят тоскливые дожди, и золото листвы будет втоптано в холодную слякоть, а нам останется только ждать первого снега, чтобы его белизна сделала вечера чуть светлее. Предлагаю вместе полюбоваться зарисовками уходящей осени *Будет ещё 3 фотографии
Устройство костюма Водолазика. В рамках споровой программы инженерами НИИ-112 было создано настоящее техническое чудо в виде костюма, который помогал Водолазику контролировать мутации и сохранять человеческую форму. Элементы костюма составляли единую систему, разработанную с учётом индивидуальных мутаций пациента. На костюме также находились крепления для фиксации Водолазика...
господа админы! я давно заметил, что в инкубаторе некоторые старые посты всплывают в начало. господа админы, если вы решили ротировать старые посты из самых недр инкубатора, то для уравнивания возможностей дайте и пользователям эти посты дважды отмечать лайками спасибо
Когда старший помощник прокурора Плетнёва внесла в кабинет четыре прозрачных пакета, Павел Николаевич Ракитин подумал, что за тридцать два года службы ему ещё не приходилось видеть столь весёлых вещественных доказательств. На обложках четырёх одинаковых книг белый медвежонок протягивал лапу зайчику, совёнок в красном колпачке выглядывал из дупла, а внизу, среди ромашек и земляники, красовалась надпись: «Нора Снарка. Самая добрая сказка на свете». — Это всё? — спросил прокурор. — Всё, Павел Николаевич. Четыре экземпляра из пятисот тысяч. По состоянию на шестнадцать часов четырнадцать минут ни одного другого оригинального экземпляра в обращении не установлено. — А на шестнадцать часов пятнадцать? — Не смешно, Павел Николаевич. Ракитин с ней согласился. Смеяться по поводу «Норы Снарка» перестали примерно полтора года назад, когда число исчезнувших детей перевалило за первую сотню. К тому времени книгу успели перевести на двадцать три языка, назвать главным литературным событием столетия и включить в несколько школьных программ дополнительного чтения. Автор, некто Игнат Саврасов, прежде известный исключительно собственным убеждением в своей гениальности, сочинил приторную историю о медвежонке Тяпе, зайчике Лёле и совёнке Шуршике. Герои ели малиновое варенье, помогали друг другу преодолевать застенчивость, учили читателя прощать обиды и разыскивали нору доброго Снарка, который жил где-то под землёй и очень любил маленьких гостей. На каждой третьей странице зверушки говорили друг другу что-нибудь настолько трогательное, что у Ракитина сводило скулы. Между тем встречались странные четверостишия: Тули-мури, шанга-пай, Ножкой землю открывай. Ми
Родился 15 октября 1961 года в посёлке Бугач Красноярского края.
В силу специфики отцовской профессии семья часто переезжала с места на место. До девятого класса Слава Бутусов жил и учился в разных сибирских городах — Красноярске, Сургуте, Ханты-Мансийске. В девятом классе впервые приехал в Свердловск. В это время он уже увлекался музыкой — “слушал все подряд, что перепадало... в основном радио, и “Юность”, и “Голос”... В седьмом классе отец купил мне магнитофон... какую ерунду я только не писал! Но больше остальных нравился “Led Zeppelin”. В 1978 году Слава поступает в Свердловский архитектурный институт и осенью знакомится с другим первокурсником - Димой Умецким. У Славы оказался хороший голос, у Димы — хороший английский и много дефицитных пластинок. Они играли, что знали и что могли подобрать. Предпочтение отдавали “Лед Зеппелин”, “Криденс Уотер Ривайвал”, из отечественного рока — Константину Никольскому и “Воскресенью”, “Машине времени”. Свои песни были написаны ближе к выпуску, когда в 1983 году при помощи Александра Пантыкина появился первый эпический и беспомощный альбом “Переезд”. Тогда же, в феврале 1983 года состоялось знакомство с Ильёй Кормильцевым, однако рождение тандема “Бутусов — Кормильцев” происходит только в 1985 году при записи альбома “Невидимка”.
Несмотря на всепоглощающее увлечение музыкой, институт был закончен. Началась работа по специальности — архитектором в проектном институте. Вячеслав Бутусов проектировал свердловское метро (“что сказалось на больной внешности интерьера некоторых станций”, — комментирует он).
Жизнь дальше пошла бы совсем беспросветная и рутинная — каждое утр
yaplakal.com